《夜幕低垂》影片开始，卡蜜儿是神学教授，在给学生上课，讲述的课程――人形可以转型神形，神形也可以转成人形，暗示着她性取向的转型。

《蝴蝶》影片开始，蝶是女校语文教师，正在上课，选择的课文暗示了她三十年来的思念。

《夜幕低垂》：两位女主角在洗衣房相遇。

《蝴蝶》：两位女主角在超市相遇。

《夜幕低垂》：派翠亚以射箭方式，把求爱卡片射向卡蜜儿住所。

《夜幕低垂》：卡蜜儿问派翠亚：“你怎么找到我的？”

《夜幕低垂》：派翠亚回答：“在神学院教书的叫卡蜜儿的并不多。”

《蝴蝶》：蝶问小叶：“你怎会找到我的？”

《蝴蝶》：小叶：“这区女校又不多。”

《夜幕低垂》：派翠亚给卡蜜儿留下联系电话。

《蝴蝶》：小叶给蝶写信，要求周六来听她做的梦的内容。

《夜幕低垂》：卡蜜儿内心矛盾否定派翠亚。

《蝴蝶》：蝶抱着自己的女儿，内心矛盾，否定与小叶的相识。

《夜幕低垂》：卡蜜儿在厨房洗碗，幻想派翠亚从背后拥抱她，亲吻她。

《蝴蝶》：蝶在洗手池洗手，幻想小叶从背后拥抱她，亲吻她。（姿势几乎都跟《夜幕低垂》一样。）

《夜幕低垂》：卡蜜儿和派翠亚做爱的镜头。

《蝴蝶》：蝶跟小叶做爱――也是类似《夜幕低垂》的一个镜头。

《夜幕低垂》：派翠亚的话：“我爱你的激情。”


《蝴蝶》：小叶的话：“你不知道你现在有多美。”

《夜幕低垂》：卡蜜儿为了逃避自己的另一面，证明自己是爱自己的未婚夫，和未婚夫做爱，女上男下。

《蝴蝶》：蝶为了证明自己是一个有正常家庭的女性，与丈夫做爱，女上男下。

《夜幕低垂》：做爱，换女在下，男在上。

《蝴蝶》：也是如此。

《夜幕低垂》：卡蜜儿在做爱中，迷惘地幻觉到派翠亚、墙壁、光影交织……

 
《蝴蝶》：也是如此相仿的场景――墙壁、色调、光

《夜幕低垂》：未婚夫马汀对女友的话：“那就让这些事过去吧！”

《蝴蝶》：丈夫阿明对妻子的话：“已经发生了，就让它过去吧。”

《夜幕低垂》：卡蜜儿决心把真相告诉未婚夫。
节奏一
卡蜜儿：“马汀，我要告诉你一些事。”
马汀把话打断。

《蝴蝶》：蝶决心把真相跟丈夫阿明说清楚。
节奏一
蝶：“阿明，我有话跟你说。”
阿明把话打断。

《夜幕低垂》：
节奏二
卡蜜儿继续：“但我有话要告诉你。”
马汀再次把话岔开。

《蝴蝶》：
节奏二
蝶继续说：“我真的有些事想跟你商量。”
阿明又把话打断，顾左言它。

《夜幕低垂》：
节奏三
卡蜜儿再次说：“但是我真的有话要跟你谈。”
马汀站起来说他参加的神学研讨会上一个家伙的发言真的很棒。

《蝴蝶》：
节奏三
阿明拿出蛋糕，打断蝶的话，说这蛋糕真漂亮。
蝶第三次打断阿明的话：“我真的有话要跟你讲。”

《夜幕低垂》：马汀不允许卡蜜儿说出背叛他的话，并半威胁道：“说出实话是很自私的。”

《蝴蝶》：阿明不允许蝶说出离婚两字，沉重地告诉她：“有时，话说出口便收不回，”并且不允许她留在家里，女儿也不能给她。

《夜幕低垂》：马汀来到马戏团，找到派翠亚问她：“你叫什么名字？”

《蝴蝶》：阿明来到酒吧，找到小叶，问她：“你是谁？”

《夜幕低垂》：派翠亚神情带点紧张和不知所措地回答：“派翠亚。”

《蝴蝶》：小叶神情不自然，有点犹豫地回答：“我是……小叶。”

《夜幕低垂》：马汀有点咬牙切齿地回答派翠亚：“我叫马汀。”

《蝴蝶》：阿明咬牙切齿地回答：“我是阿明，陈旭明！”

《夜幕低垂》：离开马戏团前，马汀拼命地砸着派翠亚的车窗。玻璃碎落。

《蝴蝶》：阿明离开酒吧前，在门口狠命把一排酒杯用手煽光。玻璃碎落。

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《蝴蝶》很多地方与加拿大影片《夜幕低垂》相似，甚至台词、场景安排都雷同。但是，影片一些独特的安排并没有给予这些“撞车”折扣。

导演麦婉欣出色地运用了女性的感官象征、心理感受、景物暗语，整部电影拍得如一出唯美的MTV，个人觉得整部电影镜头的剪辑非常棒。电影时刻穿插着主人公少年时代的初恋故事，以主人公蝶三十岁的第二场恋情和她的初恋回忆两个故事交织进行着。

阿明的人物形象刻画不够丰满，有些表现还比较女性化，可能导演比较注重电影画面的美感，忽略了一些更生活化的细节。想来，导演力求能拍一部如《夜幕低垂》一般以艺术和生活集于一体的女性电影，但有些东西显然手法重复。不过，话说回来，在如今同志电影充沛的电影市场中，要再拍一部人人都叫好的同志电影确实不是件容易的事。

（阿明把戴着结婚戒的手伸向水龙头，女性化的镜头）

影片和电影《蓝宇》一样，也穿插了当年内地学潮运动的政治背景，估计在内地公映的机会是不会有的。

图片截取：dongdong
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