两生花
她，年方十五，娉娉婷婷，豆蔻年华，扬州江左名门之媛，伯戚单唤一个“莲”字。面如瑰玉，眼泛桃花，一蹙一颦，倒也情色暗流。莲儿，莲儿，出淤泥而不染，何况未曾开苞初成之莲？“荷佳方百里”，唤到最后，扬州小城又有谁人不知谁人不晓，众人也自然个个满怀怜惜。
她，年方十七，软玉温香，巧笑倩兮，半步缓趋，清风拂面。一声“芙”，她必淡淡站定，捋裙颔首，明眸睐左，波光盈盈，反手做个揖，道一声“叔父”，脸颊顿时绯云一片。非酒醉人，人自醉，比起一坛上等百年女儿红，醇香又差之多少？书香门第，待字闺中，王孙公子好逑淑女，良辰美景指日可待。
一声胞妹，一句襄姊，情比同胞。扬州之地，盛产名花。江左名门，有女如斯，似玉如花，美名远扬。登门求婚配偶者接踵摩肩，门槛竟几月俱毁。俟时，城中多以莲荷、芙蓉入画，身价倍涨。有传娶其一为妻，必光其门楣，子孝家兴。扬州未娶之壮，皆以此相传，江左名门，座客百千。
尚未出阁，相携相伴。花园庭院，笑声灿灿，轻纱罗裙，悠乎不定，脚间铜铃，叮铛作响。抬手拈花，俯首弄泉，嫣然媚然，春光无限。同房同寝，同泣同心。
后辈自有俊王孙。翌年，江左名门，两花双双出闺，入他人之帐。临出之晚，两女双双坐定，梳妆台前，面面相视，笑而涕下，泪水涟涟。蜡烛一夜未熄，白纱帐暖，一诉衷肠。翌日，媒婆入房，惊见两女蛾眉红妆，梳发自绾。宽衣解襟带，对镜贴花黄，云鬓半遮面，珠唇惊见血，脸色惨如雪。
妆完礼毕，鸾凤盖头盖脸，两女之手依旧相牵，依依惜别，默默无声，相泣相拥。稍倾，莲妹以血红蚕丝绢相赠，芙轻唤一声小妹，掀翻云盖，执月白象牙琉璃梳相递，终究无言。皎月高悬之时，唢萧合鸣，喜轿双双落户，抬得佳人出，美人归。
一夜春宵，帐温衾暖，巫山云雨，鱼水之欢。
隔日天明，传来噩耗，婚夜之后，莲妹自绾青丝，脚踩白绸，以死相殉，投井自沉。夫君之家，非不悲恸，倒而嫉愤，质问女家。下人有语，春宵之夜，未见殷红。江左之门，如遭雷劈，由悲转怒。扬州之城，私言一片，诟语暗起。匆匆盖棺，葬于山外野丘，无名无氏，孤坟枯枝。
后人俱称江左族谱上，无莲氏一人。悔不入谱。
不日，城中有传，举裙投井之时，硬物碰底，声脆在耳。收尸之后，下井探寻，未见一物。城北瞎眼算师，占得一卦，“心魔附体，冤孽自闭”，不得天机要领。城中皆以脏物附身相传，闻者色变，听者心惊。江左名门，一落千丈，转迁滁县。
扬州两花，莲荷自败，独存芙蓉。得知胞妹自殉，涔然潸然，大病半载。病愈，不言家事，服侍公婆夫婿，未有怨言，一年后得子女各一，相夫教子，其乐融融。子十岁之时，郁劳成疾，久治不愈，终香消玉殒。临终有言，迁胞妹之坟于良土之山，与之相邻而葬。整衣下葬，赫见一血红丝绢贴于汗衣胸前，有书“莲荷自开，芙蓉自放”。
此后，扬州之城，每逾两年，莲荷、芙蓉同期开放，众皆称奇，不明所以，故曰“花都”。
十年之后，王孙之家翻修旧址，于后院井中惊见一灰黄琉璃梳，插于泥块之隙，断裂残缺，年代久远。
数载之后，扬州之城有人偶见一白发老妪上山祭拜，跪称小姐，表姑娘。不久，老妪归西，临死终语，当年在江左之门为奴为婢之时，扬州两花婚嫁前夜，偶然窥见两女床蹋交欢之景。
城中昔日旧人终愕然，了然。

自是“两花齐放，花妖之为。阴阴相合，女风孽缘。”
―END―

后记：不知道为什么，就写出了这样的一篇半文半白的《两生花》，不伦不类，差之毫厘啊。这个题材是在接到E书制作约稿后，突然坐在回家的公共汽车上，想到的，本来是想写得王家卫一点。结果，奇怪。《两生花》是波兰一位著名伦理片导演（拍《十诫》的，名字太长，记不清了）一部影片的名字，很喜欢，所以用了。我一向认为什么事都定会有它的根源，然后就在想那关于LESBIAN这样的东西，古代有没有。男风盛行，这是不容置疑的，历史可证。至于女狎之风，好像记得谁说过《金瓶梅》中就有，不知道有没有记错，没有看过，无从考证。后来，好像又看到什么“中国古代，香阁深闺，女狎之风这种事在未出嫁之女身上其实非常平常”，印象极为深刻。汗死。这就是本文创作的起源。看看好了。个人认为把女性比作“花妖”，其实很好。
就是这样。
2003．7．27  2：02



[GL]两生花
烟花三月下扬州。也许是对的。
很多年后，当早已头发花白，满面风霜的我，弓着背，再次立于扬州的街头。紫藤的拐杖敲在青石板上，发出“砰砰――”的闷响。莺红柳绿，门市兴旺，依稀还是那个记忆中的扬州小城，烟花中的故乡。
歌舞升平，帘帏低垂，一曲游园惊梦犹在老爷的庭院盘旋纡回，杜丽娘的倩影还在我的眼中若隐若现。粉帐轻挑，珠幄暗卷，有浅显低笑飘渺如烟。
院池中的莲荷，终究尖角绽裂，含笑婉约。一池的淡雅美艳。
雕栏玉壁之外，一到花期，芙蓉千里，雪白一片。沿径数里，争芳斗妍，招蜂引蝶。
每一季花的盛开，都似乎有心无意地等待。等待那些懂得欣赏它们的人，啧啧赞一