人气每况愈下的莎朗斯通最近同意接拍《本能2》，这使她再次成为好莱坞的话题。1992年，影片《本能》因为惊险的情节和大量裸露镜头成为美国情色电影的经典之作。《本能2》是否会为情色片带来新东西，现在还不得而知。

　　情色和色情不一样

　　提起情色片，人们首先会想到性爱画面，不少人因此误以为就是色情片。其实，情色片与色情片是不同的。

　　从性爱场景的目的上讲，情色片是为了挖掘剧中人的心灵本源而借助的一种独特肢体语言，它有时传达着导演对社会的观点。性爱场面只在必要的时候起烘托作用，特写镜头不仅少之又少，而且大多以女性为主。例如《本能》中出现的性爱场面，就是剧情需要，因为莎朗斯通所扮演的女作家要在男伴的高潮时刻实施她的杀人计划。

　　情色片更注重对情感的刻画与氛围的营造。在1997年版的《洛丽塔》中，洛丽塔趴在花园草坪上读书，沐浴着明媚阳光，皮肤罩在朦胧的水雾下，她转眸间流露出的韵味，是情色片营造氛围的经典。电影《情人》则借电扇转速的快慢表现床戏的狂野与消退。《本能》中，莎朗斯通坐着交替双腿的一幕，也因为强烈的诱惑内涵而显得余味悠长。

　　情色片题材非常广泛。《本能》其实是一部惊悚片。《洛丽塔》是描写中年继父与14岁少女之间关系的伦理片。根据美国作家亨利米勒亲身经历改编的电影《亨利和琼》中，婚外情与同性恋交织，主题更为复杂。大卫林奇的变态情欲片《蓝丝绒》，则可看成是悬疑片。

　　与此相反，色情片是为了感官刺激而拍摄的，不具任何艺术性，甚至连剧本也不需要。情色片的性爱场面中，演员只是在演戏，事实上什么也没有发生，但色情片中则是“枪实弹”。情色片并不以性爱作为噱头，电影的海报有艺术性，有的让人看不出任何情色，如阿尔莫多瓦《绑着我捆着我》的海报，只是抽象的几何图案，连个人影也没有。

　　情色片会引起争论，但也能得到荣誉，在戛纳和奥斯卡获奖也是常事。但色情电影却不可能登上大雅之堂。

　　美国情色很保守

　　在电影大国美国，情色片“色”的程度在西方情色片中是最保守的。这一方面是因为美国对情色片的审查比欧洲严。从深层次上讲，美国主流社会的清教徒传统、新保守主义也从舆论上限制了情色片中“活色生香”的场面。即使是必要的性爱场景，也大多以近镜头闪切等手法加以处理。

　　美国情色片顾及到商业利益与大众接受程度，更为讲究故事情节的新奇迷人，情色片往往加入暴力、惊悚、乱伦、犯罪等元素。《本能》如果没有惊悚的情节，就索然无味。从1999年开始推出的《美国派》则以纯搞笑的手法，闯出了情色片的新路数。同年的奥斯卡最佳影片《美国丽人》则力图在情色中展现令人窒息的美国中产阶级中年人的生活。

　　好莱坞对情色的包装也令人佩服。汤姆克鲁斯和妮科尔基德曼离异前的《大开眼界》号称“惊世情色之作”，其预告

　　短片让全球影迷极欲一睹为快。

　　欧洲导演借情色说社会

　　与美国情色片比，欧洲情色片更暴露张扬。美国情色片不允许出现男子正面裸体镜头，而意大利导演贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》里，马龙白兰度就可以牺牲“色相”。欧洲情色电影的代表作之一《暴君卡里古拉》充斥着正面全裸、群裸以及各种惊心动魄的纵欲场面。这主要是因为欧洲长期受禁欲思想影响，性解放思潮一旦来临，情色片就反叛得不可收拾。当然，该片也促使欧洲各国采取更严格的分级制度，尽管这样，比起美国来，欧洲情色仍然显得更猛烈。

　　作为现代心理学、性学、伦理学的发源地，欧洲有丰富的思想流派与文化底蕴，因此情色片的创作也具有更为自由深刻的发展空间，欧洲导演在情色片中批判人性和社会，思想远比美国情色片深刻，特别是在意大利、法国和英国等电影大国。

　　意大利的情色电影反叛而大胆。在《索多玛120天》的赤裸背后实际上是导演帕索里尼对社会统治的诅咒；《西西里的美丽传说》讲述一个意大利教师二战中被迫向德国兵卖淫、后遭同胞侮辱的故事，着力刻画人性罪恶被放大到群体中的可怕。法国的情色片有种哀伤的晦涩，无论是《白日美人》还是《巴黎野玫瑰》，表现手法都很另类。而英国的情色片，如《查泰莱夫人的情人》，则着重对英国人心中根深蒂固的阶级观念进行了鞭笞。
作者：尚京