1863年法国印象派先驱爱德华马奈创作了不朽名作《草地上的午餐》,但这幅绘画史上的经典之作在当时却被打入冷宫,只能在落选沙龙展览中展出。即便如此,也引起了不小的轰动。原因是作品所表达的艺术概念以及素描技法,激怒了看惯了古典主义风格的职业批评家们。
事实上马奈的作品主题是以一些高尚的学院派经典图式为蓝本的,如1510年乔而乔内的《田园合奏》就具有与该图相应的主题内容。在此,我们暂且不谈这些美术史问题,只是指出这样一个事实――无论是古典主义的作品,还是马奈离经叛道的“个人艺术宣言”;无论是古典的田园式的主题,还是现代意义的形象语言,都将女性与男性作别样的描绘。即裸体的女性与衣冠楚楚的男性的结合,或者说是受诱惑的女性和放荡不羁的男性挑逗者所达成的调情场面。
显然,当今的社会已非马奈的时代。女性主义不仅公开标榜为“第二性”,同时甚至要对一切“对女性的历史迫害宣战”,于是在最近发表的一幅摄影作品中,马奈的《草地上的午餐》被篡改成另外的面貌, 图中将原画中人物的性别对换,用以表现对妇女权益的观点,反映出明显的女权主义思想。而这种篡改无疑是对马奈的一次缺席审判。由此,我们真的对过去的大师们有些担心,因为马奈之后,下一个被推上法庭被告席并受到缺席审判的又会是谁呢? |