《丫丫私密日记》是经典女性电影《末路狂花》(Thelma and Louis, 1991)编剧凯莉库里的执导处女作，尘沙漫天的公路电影中闯荡之后，激进的女性主义要怎么回到家庭，挖凿出更深刻的洞见，是本片被赋予的期待。
电影含摄了《欲海情魔》（Mildred Pierce, 1945）和《亲密关系》（Terms of Endearment, 1983）中母女尖锐又细微的戳刺与相依，《编织恋爱梦》（How To Make an American Quilt, 1995）传承岁月累积的圆熟人生智慧。从一对母女的繁复心结与爱恨难解开始，母亲与幼年玩伴死党组成的『丫丫姊妹会』其他成员，义不容辞地出面介入，步步为营，细心地缝织一个时间的隧道，穿越然后抵达长年恶梦的起点，被刻意由记忆抹去的秘密。
我们在电影里面看见女儿的确从母亲身上，找到20年后的自己；看见女性情谊的紧密亲匿；看见对于别人的生命相对兴致盎然的介入和关心；看见重新定义的鲽深情。
导演太专心也太用力，让本片每一个琐碎环节，串连得僵硬而充满接续合理性与逻辑上的疑义；就好像电影中的时空突然静止，让人物们只要忙碌地经营一段交互和反身的佛洛伊德探索，（当然，要从佛洛伊德的父权中心抽身）。可是，如果这些考量和思维模式不识时务，我们如何落实？
本片当然不只想说一个故事，导演恨铁不成刚的太恢弘企图心，使得电影失焦在牵强的故事性和复芜的命题。不过，一干女演员兀自与对手时精湛的入木三分演技，让电影虽然没能展现『面』的魅力和深意，却在『点』和『线』上，浮现难能可贵的惊喜。
有趣的是，姊妹会的成员艾伦伯斯汀、玛姬史密斯、雪莉奈特、菲纽拉佛拉娜甘，都是演技著称的老牌女星，当女性年华老去，群聚捡拾岁月风华，持续追寻自我成长和人生真义；影坛地位相当的汤米李琼斯、克林伊斯威特、唐纳苏蓝德、詹姆斯嘉纳（也出现在本片）等四位男星，曾也组成《太空大哥大》（Space Cowboys, 2000），用重新或终于勇敢浮现的童真热诚，往来时不敢弯过的交叉口方向走，圆一个梦。
往前或往后，当生命开始交接或摆脱挂碍，会有怎样的倾向、做哪一种选择，从这两部电影推到许多类似文本来做比对，男性和女性，先天后天的养成经历，我们到底可以向下挖掘多少同异、异同奥义的可能性呢？再者，《丫丫私密日记》中的男性略偏边陲，固然没有绝对影响力，然依然有其相辅而成存在意义；可是，反观《太空大哥大》及多数男/中性电影，面目模糊的女性角色，常态性地退到从属或根本缺席，这中间，又带给我们什么讯息呢？
