本文作者：深秋小屋dongdong（本站站长）

一个沉浮过的男人

他有生之年中经历了无数次光辉岁月，他曾经选择在最辉煌的时候告别歌坛，在告别歌坛的演唱会上，他拿着话筒的那种坚定淡出又略带忧伤的眼神，让所有歌迷都被他“骗”得痛哭失声。事实上，这样一个与歌无法分割的男子，怎么可能真的离开歌坛？所以，没几年，他又重新站在了舞台上，高亢起来。没有人否认，香港的舞台，必须有他！
他像一朵性感的黑色玫瑰，从悬挂的红色大幕布下行走出来，在台上，他穿斑斓闪烁的紧身舞衣，激情跳跃属于他的节奏；他穿白色的露背长裙，裙摆如丝绸在绚烂灯光下飘飞；他穿红色高跟鞋，拂动一头长发，在歌声中似怨似尤……
回忆他刚出道的时刻，他曾经被人们冷落，与他同龄的陈百强、谭咏麟等都大受欢迎，特别是陈百强，他与他可说是同门师兄弟，但陈却已大红大紫。这不能不让追求完美的他感到恼羞成怒，两人的兄弟之情也随着陈的当红而失落。
或许，香港演艺界有一种被诅咒的魔力，凡是人太当红，太喧嚣了，就会旋即被陨落。陈百强、邓丽君……都相续而逝。但那个年代并没有过去，它需要重新生发一种属于它自己的声音和魅力来延续它的生命力。于是，他终于被关注。
《鼓手》给了张国荣被当时年轻一代家喻户晓的机遇，他在那部电影里，宣泄着他对音乐的执着和欲望。或许，就是这种渴望成功的力量，让他一夜成名。以后，《英雄本色》、《纵横四海》、《新上海滩》……都让他出尽当英雄的风头，而这个英雄，又不同于那些满身肌肉、粗犷式的英雄，这个英雄无论走到哪里，都是那么优雅，举止投足中无不显露着丝丝文弱的优美弧线。在《97家有喜事》中，他与毛舜筠的雌雄扮演令人喷饭，但又不得不折服这种性别特征大起大落的演技。或许，正因为他一贯的性取向的模糊，才使他把这个角色演得如此“手到擒来”。

（电影《纵横四海》）

（电影《新上海滩》）

一个在演艺和生活中“作”的男人

他是一个妖艳的男人，温柔、多姿，绚烂的生命分子里，缠绕着一些处女座特有的挑剔和男人的“作”。
他是一个“作”的男人，在《春光乍泄》里，他与梁朝伟分分合合，神经质地吃饭、摔东西、抽烟，纠缠着一个去南美洲看大瀑布的“作”念头，他和他的男人在厨房里相拥舞蹈，然后，倒入乱糟糟的白色床单里，做爱、睡觉。最后，在倾盆大雨打湿的卡车里，一个粉碎的吻，处理完雨刷器后一段剪不断，理还乱的情。
在《霸王别姬》里，他是袁四爷口中赞叹的“一笑万古春，一啼万古愁”的绝色艳人。这个艳人，一如既往深深眷着恋“青梅竹马”的大师兄，生为大师兄生，唱为大师兄唱，死也为大师兄死，如此一个娇弱又痴情的虞姬，她竟是一个男子。那个年代，这个男子是被社会所不容的叛逆者，他选择在舞台绚烂的一刻离开这个作践他不让他爱的世界。在真实生活中，这个演绎了50多部影片的男子，这颗被万人追随的巨星，谁也想不到，他与他的同性爱人，维系了长达15年的恋情。
他们说他自暴自弃，说他打乱了男人审美观的次序，说他作践自己。说他……
也许，双性恋的身份在这个浮华不安的尘世间已经失去其坚强意义的一面。他开始亦幻亦真起来。
《异度空间》的绝笔，是他最终迷失在自我影象的创口里。在一个具有整人和讽刺、诙谐意味的日子里，他纵身勇敢地往下跳跃，一个26层的高楼，一个属于他的半空，在疲累和恍惚之中，他向整个世界发起了最惊天动地地一次“作”！
他的离开，被众说纷纭，他在最后一刻留下的那抹微笑是痛是甜还是对这个世界的讥讽？答案，或许再无法找寻到。

（电影《霸王别姬》）

（电影《春光乍泻》）

（生活中与男友唐鹤德一起）

结尾

最喜欢他唱的《我》，曲子是他写的，那种开头的优柔，到最后部分的波澜壮阔，只属于张国荣才有的特制。他带着点19世纪好莱坞百老汇式地唱腔，他的那种深情又怨尤不断的姿态……是的，他就是他，这就是他，这样的结局，这样的过程，是他的选择。相信在浮华众生中，终有他生活轨迹最好的注解。

――写于张国荣逝世一周年之际，特此纪念这个敢于面对自我的不凡的艺人！（2004-3-30）